当我第一遍看《海上钢琴师》的时候，其实很不能理解钢琴天才1900为何迟迟未能下船。我认为他在用不屑掩藏他的怯懦。开始他还坚持着对船外世界的毫不在乎，结尾时他终于坦诚，“世界是没有尽头的，我无法在无尽的键盘上演奏我的音乐。”船上有他的钢琴、他的成长印记，有来来往往的乘客带来形形色色的故事。而陆地有太多的钢琴太多的人们太多的故事。一下子把所有玩具都堆到孩子的面前，他不知道要先玩哪个，甚至会害怕它们会突然的消失不见。半个舷梯，是1900曾与陆地最近的距离。

然后是第二次观影，再一次看到1900笑着与老友在即将爆破的船中告别，打趣也许天堂的门卫找不到他的名字的时候，忽然明白了1900不肯下船的原因。我的心里仿佛有一只鼓胀胀的气球，终于撒了气，却也不是轻松，反倒有失落。然后我想到了毛姆的《月亮和六便士》，斯特里克兰德一声不吭抛妻弃子，离开现代生活去追寻真正的艺术，将生命毫无保留地奉献给绘画，最终死在遥远的小岛上的故事。想到主人公曾说过的，“一个人要是跌进水里，他游泳游得好不好是无关紧要的，反正他得挣扎出去，不然就得淹死。”1900也是这样，他沉醉在钢琴的迷梦中，也许会被现世打动，却不可能真正踏出走向陆地的那一步。最终他向音乐的漩涡作最后的一跃，已经是他短暂人生最好的注脚。这绝非内心的懦弱，不如叫做艺术的引力。

想到之前对1900的误解我有些赧然。更可怕的是，对这个世界我知之甚少，却已拥有了不自主地世俗地去理解事物的能力。我敬佩1900和斯特里克兰德，不是因为他们是天才，不是因为敢于追求艺术带给灵魂的悸动，而是那份从不回头望的坚持。我的爸爸少年时喜欢捣鼓新鲜玩意儿，找爷爷借钱买了照相机，显影液等工具自己配齐，扎在暗房里可以一天不出来，他说看着自己洗出来的照片齐齐的挂在细绳上，心里就是说不出的高兴。我很喜欢听他讲这些事情，能在里边找到一种勇气的共鸣。当一种梦想拥抱你，别把它推开，喜欢一首歌就学着唱它，喜欢画画就把画纸摊开，喜欢写作就别放下笔。《月亮和六便士》向我们发问，理想与现实究竟要如何选择;而《海上钢琴师》想要说，当你选择了一种生活后，还要甘心沉潜。古书中云：“沉潜谓地虽柔，亦有刚，能出金石。”梦想就像一块未经开发的大陆，坚持是铁锹，能挖出我们想不到的宝贝。

坚守梦想的的路必然是孤独的，但能够做自己真正想做的事，孤独也是快乐。陆地上的人总是浪费时间去质疑，好像做一些没有物质回报的事情就算吃亏，当你和生活讨价还价时，它就已经贬值了。坚持寻找梦想，然后用坚持捍卫梦想，这是我想对自己说的，因为若不这样做，生之意义本身便不复存在了。 (谭静文)