一艘小小的救生艇，一个少年，一只孟加拉虎，一片广袤无垠又充满未知的太平洋，227天不知方向的漂流。这种简单却又充满矛盾与纠结的场景设置让人不得不为原作者的思维击节惊叹。故事的开篇缓缓铺叙，以一个作者的身份去探访一个看似平庸的印度男人曾有过的离奇经历。就像一幅巨大的画卷，由一角渐渐揭开，起初轻松愉悦，而后则让你一点一点地去见证这幅画的不可思议——因为你永远不知道下一个画面会不会颠覆你之前所见的一切。

去看这部电影的初衷原是为了见识号称完胜阿凡达的3D效果，它会让你忘了你是一位观影者，不知什么时候你已然成了电影中的人物：你会为主人公家人的逝去而伤心;你会被从船舱里扑出来的老虎而惊呼;你会为所见的海洋奇观而赞叹沉迷;你也会为少年派一次又一次的化险为夷而长吁一口气。

然而，若它仅仅是一部效果很棒的探险故事片，便也不是李安导演的一贯风格了。

从《喜宴》到《卧虎藏龙》，再从《断背山》到《色戒》，你不看到最后一幕就绝不能道出他真正想要表达的是什么。

《少年派》也不例外。

小小的救生船上，豺狼在少年绝望的呼喊中咬死了无力抗拒的斑马和猩猩，就在它将要咬向少年时，船舱里扑出了一只猛虎，它救了派，却也将派带进了一个更加危险的境地——与虎同船。接下来的日子，他不得不尝试着去和一只老虎相处，并最终驯服了它。

电影里的一幕让我至今记忆深刻：在船上所有的食物都被暴风雨席卷而去之后，少年派和老虎帕克面临着前所未有的绝境。饥饿让他们无力做任何事情，只能无奈的等待死亡。少年派一步步靠近骨瘦如柴的老虎，坐在它身边，轻轻地搬起它的头放在自己的腿上，一人一虎留下了泪水。

当故事的讲述已接近尾声，少年派和老虎结束了227天的漂流终于踏上了墨西哥湾的海岸，一个残酷的现实一下子推翻了你之前所了解或思考的一切。活下来的派向人们讲述了另外一个故事：残暴的厨子杀死了母亲和水手，而派在暴怒中杀死了厨子，而后独自一人漂流了那一段旅程。

震惊，怀疑，不可思议。

当整场电影结束放映，灯光亮起，身边的人们陆续散去，我仍坐在座位上思考着结尾时讲述者向作家提出的那个问题：究竟哪个故事才是真的?

而真相其实早已呼之欲出，只是我们不想去相信——那先救了少年派而后又使他陷入困境并最终陪伴他逃出生天的老虎，其实是他自己心里的残暴、恶念和绝望。纵观整部影片，老虎的出现伴随的是妈妈的死去，而老虎的隐入山林则是在靠岸之后，这正是印证了“老虎即恶念”的这一隐喻。

其实，我们每个人心中都有一只猛虎。

有的时候你勇气十足，有的时候你绝望无比，在自然与心灵的旅途中，我们心灵的阴暗面总是时隐时现。它时而静静匍匐于心中的某个角落，就像不曾存在一般;时而则会从角落中呼啸着扑出，占据我们的心，使我们的情绪就此失去控制。它的存在是人类的本能反应，无人例外。

著名演员陈坤曾在自己的微博中写道：“在我眼里没有好人坏人，只有暂时被情绪左右的未觉醒的圣人。”也许性善论会为人所诟病其太过偏激，但其实我们成长的过程就是我们在和自己的情绪进行斗争中逐步沉稳的过程，是否能够控制自己的情绪则是判断一个人是否成熟的重要依据。

观影后的我常常扪心自问：心中是否已有了一个无形的牢笼，它坚固而顽强到足以束缚住心中的那头猛虎。而当我在某一刻突然意识到心中的猛虎将要逃脱我的控制时，我会尽自己最大的努力，像少年派一样用理智与善良去加固我心中的牢笼，驯服心中的猛虎。一千个读者的心中有一千个哈姆雷特，但对我而言，这就是这部影片所带给我最大的触动与感悟。(林仲玮)