我想说：爱，是一切情感的前提。因为有了爱，才会有恨，才会有喜怒哀乐，而文学作为表达思想感情的载体，其本身就是爱的结晶。

因为心中有爱，所以文学家才能描绘出那被爱点绿的一池春水;那被爱吻开的一朵朵娇艳的玫瑰;被爱包裹着的一个个灵动可爱的生命。因为人们心中无限向往着爱，所以艺术也就有了永久的生命力。

纵观人类文学艺术经典的长廊，悲剧绝对占据着主流，鲁迅说：所谓悲剧就是把美好的东西撕碎了给人看。所以悲剧更能震撼人，感染人。是的，我们叹惋封建礼教的压迫下宝黛的爱情悲歌;我们愤慨扭曲的政治压迫让段小楼和程蝶衣双双揭发;我们悲泣家族仇恨的阴影下互相殉情的罗蜜欧与朱丽叶……同样的在文学长廊里还有这样一种悲剧，无关压迫与毒害，无关嫉妒与憎恨，所有悲剧的根源只因为单纯美好的爱，这样的悲剧更让我因找不到愤怒的发泄口而只能留下无限的感伤。

我永远都不会忘记《边城》的结尾，二姥驾船出行了，失去爷爷的翠翠守着渡船，痴心地等待二姥的归来，而二姥也许明天就回来，也许永远也不会回来。我将书又从头到尾仔仔细细地看了一遍，没有找到任何仇恨的影子，甚至那些靠出卖肉体为生的妓女也自然而淳朴。翠翠与爷爷相依为命，她有最灵动，最自然的情感与气质。他与大姥二姥的相遇，那种互相暗许的怦然心动，一切都是青春少男少女最真实最美好的情感。大姥与二姥手足情深，才决定用唱山歌的方式来赢取翠翠的芳心，大姥自知在唱歌方面不如弟弟，便想成全弟弟，便驾船出航，结果船出了事，大姥落水而死，二姥将哥哥的死归咎与自己身上，他也驾船离开了，而就在这时，勤劳了一辈子的爷爷也在一个雷雨交加的夜晚去了天堂。孤单的翠翠守着孤单的渡船痴心地等待着二姥的归来……一首人在自然面前最无奈的悲歌，一场爱的悲剧。

有的时候也会在想，如果大姥自私一点，不顾弟弟的感受，以自己已经先说了媒为由战胜弟弟，如果二姥势力一点，为了一个磨房愿意取一个自己不爱的人，如果翠翠并不是那浑然天成的自然的精灵，不那么温婉含蓄……那么是不是大姥就不会死，二姥就不会离开，每个人或者至少是一部分人会得到内心所期望的结果，尽管那可能只是赤裸裸的占有与利益的交换。可是那又有什么意义呢?那又有什么美可言呢?那又怎么能在人们心里激起哪怕一圈小小的涟漪呢?正是因为人与人之间那最本真的善，所以有些爱爱得单纯，有些悲剧悲得凄美，就像是摔碎的羊脂玉，虽然已经支离破碎，但却依然晶莹，毫无杂色。

只有心中有爱，才会长存感动，长存美。(季舒婷)