工艺设计诠释“贵尚”
　　江南大学教授 张毅

　　自2003年中国家用纺织品行业协会举办首届中国国际家用纺织品设计大赛以来，从最初以平面创意为主的设计大赛发展到2012年的“创意设计大赛+产品设计大赛”模式，已历经了10年的里程。
　　参赛企业通过以“贵·尚”为方向的主题性家纺产品设计、以产品设计创新为导向的升级转型成为行业内多数企业的发展共识， 从历届大赛中可以明显地看到不少企业、特别是行业排头企业对产品设计定位的差异化，即产品设计风格的追求。如江苏堂皇集团有限公司，在进行作品《鹊·喜》设计伊始，便针对“贵·尚”设计主题组建了图案设计与工艺设计人员共同参与的专业设计团队，紧紧围绕公司特有的“小机绣”（缝纫机机绣）工艺特色，以此作为企业产品设计的品牌文化建设根基，努力进行深层次的产品风格化设计尝试，以“小机绣”文化为出发点，以中国传统工笔花鸟画作品为创作题材，并与时尚流行趋势相结合，创造出既有浓郁中国文化特色又极富时代感的清新艺术风格，使人耳目一新，作品《鹊·喜》既是堂皇传统家纺产品设计风格的延续，又由此开创了堂皇“小机绣”家纺极富时代感的清新风格。
　　对于家纺企业来说，升级转型的深层次含义应该是根据企业文化特色、产品技术能力及相应的市场定位来确定企业的产品设计定位，并在产品的设计与生产中持久地和与时俱进地发展这种设计风格定位，以吸引特定消费人群。通过大赛可以非常清楚地看到有更多的中国家纺企业已经在着手这项工作，在未来的几年里我们会在市场上看到更多产品风格特色鲜明的中国家纺企业。
　　下一个十年我们可以预见到：通过家纺设计大赛的推动，中国家纺的设计水平将在“十二五”末和“十三五”期间，从产品设计创新和产品设计风格建构两个方面发生质的飞跃，从而快速地接近和达到国际的领先水平。

床品材质不可忽视
　　高级家纺设计师 王福文

　　根据近几年的大赛和市场发展情况分析，未来家纺设计可能会呈现两个趋势：一是工艺的持续进步和提高。不同的工艺形式和材质的运用都会让产品面貌焕然一新。曾几何时，全棉质地的平面面料是家纺产品的宠儿，无论是缎面、提花、丝光、磨毛还是水洗或是其他工艺的平面织物，都能凸显其高贵和华丽、高档感，且深受消费者青睐。而今，超细纤维的异军突起和毛绒、毛圈面料的逐渐介入，各种材质面料如：竹浆纤维、牛奶纤维、甲壳素纤维等推入到床品制作的实施中，同时人们对表面不平滑面料的肌理和舒适感有了新的认识，泡泡纱等带褶皱的传统服装面料也在床品上有了大展身手的平台。这些材质跟以往产品材料的质感、手感完全不同，给了消费者一个全新的感受。
　　在上个世纪80年代风行一时后逐渐隐身于幕后的半透明材料如烧花面料（原称烂花面料），现今在家居、家纺业渐趋抬头开始风靡，也有植入床品设计中的可能。这些传统材料和新发掘的床品材料相结合，会让床品的实用性和外观效果产生不可言喻的美妙感觉。
　　二是创意水平的持续提升。床品面料上的提、印、绣、绘、喷、拼、染等处理手法还是得靠最新的设计思维和最新的制作在市场上取胜。当今，传统的提花、印花、绣花已不能满足现代床品日益竞争的市场和人们个性化的需求，更有特殊创意思维的作品将层出不穷的涌现。花卉曾是家纺产品中不可或缺的素材，在今后的家纺作品中，花卉也不会过时，但处理方式和手法将会有很大的突破，如：活泼多彩的抽象艺术花卉；扎染、蜡染的写实花卉；钢笔素描淡彩的花卉；立体浮雕式的花卉、手绘的花卉，或其他动物、景物、器皿，甚至人物、几何、天象图案等题材都会不拘形式地表现在床品上，床品的形态也会得到合理的变化。

创意的“执行”与“限制”
　　南京艺术学院设计学院教授 龚建培

　　赖声川先生说：“创意是看到新的可能，再将这些可能性组合成作品的过程。”笔者认为，创意是将一些简单、平凡不过的元素或生活智慧经过不断延伸、整合，形成的另一种意趣、表现方式或呈现形态的过程。创意要达到的目的可简单而直观地概括为：原创、新颖、不可预期，又适当、实效、符合目标给予的限制。笔者结合2012中国国际家用纺织品创意设计大赛的观感，选择了在创意过程和结果中最受关注三个关键词：“新”、“组合（执行力）”与“限制”，来进行以下探讨。
　　“新”是创意过程和结果的关键。寻找“新”的过程很艰难，方法和途径也很多，这里无须赘述。就家纺创意设计大赛的创意求“新”而言，此“新”不仅仅表现在题材、构思、图案、色彩、技巧等方面对大赛主题准确的理解与演绎。所谓“执行”、“方法”、“组合”，在家纺创意设计中可以理解为将智慧、灵感得以物化的实现过程中所需要的技巧、技术等。“执行”、“方法”、“组合”是一种理念也是一种技能，它是设计师如何将创意的灵感和智慧准确转换为清晰可见设计作品或产品的过程及能力。
　　“限制”是一个在探讨创意设计时容易被忽视的问题，也是在我们创意大赛中表现得尤为突出的问题。
　　从某种意义上说，创意是在一定的约束条件之下，一种独到的解决问题的能力与方法。

做到自信自觉自主
　　清华大学美术学院教授 贾京生

在原创性设计方面，其作品的经典性、个性化、新颖性、适用性等方面还有着巨大的提升空间。如对待中国传统文化元素提炼、转化与创新应用方面，还可以超越表象而展示其语言的内涵性、形式的艺术性、审美的意境性的精髓，不仅要摆脱元素堆砌、超越模仿的层面，更要将传统文化元素化为作品己有的、凝为时代所需的时尚设计。对待西方时尚的文化、元素、设计方面，同样还需要强调提炼性地借鉴、消化性地吸收、创造性地创新，而不能“被西化”、“被时尚化”、“被法兰克福化”。
　　在时尚色彩、传统色彩、民族色彩的创新应用方面，还需加强捕捉流行色彩的敏感性、应用色彩搭配的科学性与微妙性、色彩表现的文化性与精神性。在产品的系统设计方面，还需要强调系列配套性、整体统和性的考虑，需要进一步研究产品的款式结构、科学搭配、艺术组合、陈列美感。尤其是在艺术眼界与审美修养方面，还需要进一步的积淀深度、拓展宽度与提升高度。
　　总之，中国家用纺织品设计，必须走自信、自觉与自主的原创设计这条可持续发展之路，只有这样，才能做大、做强中国家纺企业；只有这样，才能做精、做细家纺产品；只有这样，才能做美、做适家纺用品；只有这样，才能做响、做久家纺品牌。把中国家用纺织品的自主生产、原创设计、民族品牌推向世界，占领世界，魅力世界。